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La industria editorial alcanzó los $31.6 mil millones en 2019 La industria editorial alcanzó los $31.6 mil millones en 2019
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El economista y anterior ejecutivo de Spotify, Will Page ha publicado su última revisión fotográfica completa del mercado más amplio de los derechos de autor en la industria de la música. Según su estudio, en 2019 ese mercado más amplio valía $31.6 mil millones, es decir $2.1 mil millones, o un 7%, más que en 2018.

Esos $31.6 mil millones se distribuyen en $19.6 mil millones provenientes de discográficas, $10 mil millones de sociedades de gestión colectiva y $1.9 mil millones de «ingresos directos de las editoriales», aunque debe tenerse en cuenta que las editoriales también reciben parte de la segunda categoría de los CMO.

Evaluar el valor y monitorear el crecimiento del mercado más amplio de derechos musicales requiere cierto esfuerzo. Los dos grandes informes sobre los ingresos por derechos musicales son el Global Music Report que publica la IFPI, que hace un buen trabajo al documentar los ingresos que fluyen a través de los sellos discográficos, los distribuidores de música y las sociedades de recaudación de la industria discográfica, y el gran informe anual de la CISAC, que recopila datos para todo el dinero recaudado por las sociedades de recaudación de derechos de los compositores.

Sin embargo, hay muchos ingresos que se encuentran fuera de esos informes. Aunque las licencias colectivas se utilizan ampliamente en el sector de las composiciones en el negocio de los derechos musicales, hay ingresos que fluyen directamente a las editoriales y compositores que no aparecen en las cifras de la CISAC.

Eso incluye las tarifas iniciales generadas por la mayoría de los acuerdos de sincronización fuera de la televisión y, al menos para el repertorio angloamericano, una parte cada vez más significativa de los ingresos digitales. Tampoco todos los ingresos de la producción musical fluyen a través de las sociedades en estos días. E incluso en el lado de las grabaciones, no todos los ingresos directos de los fanáticos que se generan por la explotación de la música grabada se cuentan necesariamente en las cifras oficiales.

Page se ha esforzado por capturar la mayor cantidad posible de esos ingresos faltantes en su estudio anual, que comenzó cuando era economista ejecutivo en Spotify, y que ha continuado desde que dejó la compañía de streaming.

Según su análisis, los sellos discográficos aumentaron un 8%, los CMO aumentaron un 4% y las editoriales solo un 1%. Dice Page: «Esta es una continuación de una tendencia de ‘liebre y tortuga’: las discográficas están en auge nuevamente gracias a los ingresos por streaming, mientras que los CMO y las editoriales que tienen carteras de ingresos más diversas nunca han dejado de crecer, aunque a más tarifas modestas «.

También señaló que cuando realizó su estudio por primera vez en 2014, la participación de las discográficas en este valor global era del 55%, pero que aumentó al 62% en 2019, a expensas de la participación de los directores de marketing y las editoriales. «Uno puede ver esto de dos maneras: los CMO y las editoriales pueden sentirse agraviados por las discográficas que obtienen la mayor parte de los ingresos por streaming, mientras que las discográficas pueden señalar a 2014 como el punto más bajo en sus volátiles dos décadas de disrupción digital».

El streaming representó el 47% del valor general en 2019, frente al 39% en 2018. Cuando las cifras para 2020 se calculen finalmente, Page espera que el punto de inflexión del streaming sea superior al 50% del valor de los derechos de autor de la música. Hay más en su informe, incluida una mirada al impacto potencial de los mercados de alto potencial en Asia y África.

El reporte completo puede leerse en el sitio web de Page.

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Julia Hernández Ruza
Colaborando con IndustriaMusical.es desde 2014. Project Manager y Content Creator con 10 años de experiencia en las industrias cultural, musical y de eventos internacionales.

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